Циклорама — что это в фотостудии и чем белая отличается от чёрной

Циклорама в фотостудии — это фон, встроенный прямо в зал: стена и пол соединены плавной дугой и выкрашены в один цвет. Из-за скругления камера не видит угла, где стена встречается с полом, поэтому за моделью нет линии горизонта и кажется, что пространство не кончается. Обычно это постоянная конструкция: каркас, листовой материал, шпаклёвка и краска, а пол красят вместе со стеной. Бывают одностенные варианты, угловые с двумя стенами и П-образные с тремя. Студии обычно сдают такой зал по часам, часто вместе с набором света. Нужна циклорама в первую очередь для съёмки в полный рост: каталог одежды на модели, лукбук, танцевальные и спортивные кадры, видео с движением, групповые портреты. Для портрета по пояс она избыточна — с такой задачей справится рулон фотофона или однотонная стена. Слово старше фотографии: в XIX веке циклорамами называли круговые панорамные картины, а в театре так зовут изогнутый задник в глубине сцены, на который светят, чтобы получить небо без краёв.

Белая циклорама работает на свет, чёрная — против него. Белая стена отражает всё, что на неё попадает, поэтому подсвечивает тени на модели и даёт мягкую светлую картинку. Её выбирают для каталога одежды, карточек товара, кадров под вырезку, лёгких фэшн-историй. Минус белой: если перестараться с фоновым светом, он обтекает контур, и светлые вещи, волосы, кожа теряют край. Чёрная поглощает свет, на ней видно только то, что вы осветили, поэтому кадры получаются контрастными и графичными, с выразительным силуэтом. Она хороша для вечерних образов, светлой и блестящей одежды, металлической фурнитуры, драматичного портрета. Минус чёрной: тёмные вещи сливаются с фоном, а свет приходится держать в узде сотами, шторками, флагами и дистанцией до стены. Практическое правило стилиста — выбирать фон, контрастный главной вещи образа. Белое пальто снимают на чёрном или сером, чёрное платье — на белом или с контровым светом по контуру. Если в серии вещи разных цветов, удобнее белый зал: его яркость можно убавить светом почти до серого.

Белый фон на снимке получается не от цвета стены, а от света на ней. Без отдельной подсветки белая циклорама в кадре выходит серой, особенно в скруглении и по краям. Базовая схема — два источника по бокам от фона, за пределами кадра, развёрнутые на стену так, чтобы их лучи перекрывались и не давали яркого пятна в центре. Иногда добавляют третий прибор на пол, чтобы не темнела дуга у ног модели. Дальше работает простая проверка. Сначала выключите свет на модель и сделайте кадр только с фоновыми источниками: человек должен выйти чёрным силуэтом на белом, а если на одежде видны блики, свет фона на неё попадает. Потом замерьте фон в центре, по краям и на дуге — показания должны совпадать, иначе подвиньте или разверните приборы. Обычно фон держат примерно на ступень-полторы ярче модели; заметно больше — и белое начинает разъедать края силуэта и съедать контраст. На камере включите индикацию пересветов: фон должен мигать целиком, а одежда и кожа — нет. И не забывайте про углы снимка: серые края означают, что фоновые источники стоят слишком узко или светят слабее нужного.

Для ростовой съёмки на циклораме работают три базовые схемы. Первая — светлый каталог: два источника на фон, крупный софтбокс или октобокс на модель спереди и чуть сбоку, иногда второй мягкий источник с другой стороны для заполнения теней. Свет должен покрыть человека целиком, от макушки до обуви, поэтому модификатор берут большой и ставят дальше, чем для портрета. Вторая — низкий ключ на чёрном фоне: один направленный источник с сотами на модель и один-два контровых сзади по бокам, которые обрисовывают плечи, руки и линию силуэта. Фон при этом не светят вовсе, а модель отодвигают от стены, чтобы до неё не долетал рассеянный свет. Третья — хромакей: фон освещают отдельно и как можно ровнее, без теней и перепадов яркости, а модель — своим светом и с запасом расстояния до стены, чтобы зелёный не отражался на одежде и волосах. Во всех трёх вариантах порядок одинаковый: сначала выставляют фон и делают пробный кадр без модели, потом добавляют рисующий свет и уже после этого заполняющий и контровой.

Постоянную циклораму строят в помещении, где её не придётся разбирать. Порядок такой: у стены собирают каркас скругления — рёбра из фанеры или бруса, выпиленные по дуге, к ним крепят гибкий листовой материал, который гнётся по радиусу. Стыки листов и переходы к стене и полу шпаклюют, шлифуют, грунтуют и красят в несколько слоёв, пока не исчезнут швы. Пол перед скруглением тоже выравнивают и красят тем же цветом. Чем больше радиус дуги, тем мягче переход и тем проще его ровно осветить, но тем больше места съедает конструкция. Самая частая ошибка самоделки — видимые швы и волны на скруглении: под боковым светом они проявятся на каждом кадре. Если места или времени нет, есть лёгкая версия: широкий рулон фотофона, заведённый со стены на пол плавной петлёй без заломов. Это не полноценная конструкция, но для портрета, предметки и съёмки одежды в рост на небольшой площади такой петли хватает. Для каталога с движением, прыжками и разворотами модели самоделку на рулоне лучше заменить арендой зала.

В разрезе циклорама похожа на букву L со скруглённым углом: вертикальная стена, дуга и горизонтальный пол, который тянется к камере. На плане сверху видно, сколько у неё стен: одна, две с закруглённым углом или три буквой П. Размеры считают от задачи, а не от красоты зала. Для длины есть простая формула: дистанция до модели примерно равна фокусному расстоянию, умноженному на высоту кадра и делённому на длинную сторону матрицы — 36 мм у полного кадра. Если вам нужен кадр высотой 2 метра, чтобы человек вошёл целиком с запасом, на 50 мм выходит около 2,8 метра, на 85 мм — около 4,7. К этому прибавьте пару метров между моделью и стеной, чтобы тень ушла на пол, и место для фотографа со штативом. По ширине считайте не только фон в кадре, но и стойки фонового света по бокам: они не должны попадать в объектив. Высота нужна для рисующего и верхнего света, в низком помещении его не поднять над головой. Это оценка по геометрии кадра, а не норматив, поэтому перед бронью сверьте свой расчёт с размерами конкретного зала.

Подготовка к фотосессии на циклораме начинается с цвета зала. Узнайте у студии, какой фон вас ждёт — белый, чёрный или хромакей, — и подберите одежду с контрастом к нему: светлые вещи на белом теряют контур, тёмные на чёрном сливаются, зелёные на хромакее исчезают. Такой зал показывает человека целиком, поэтому продумайте образ до обуви: длина брюк, носки, колготки, состояние подошв видны в каждом кадре. Вещи отпарьте заранее и уточните, есть ли отпариватель в студии — на ровном фоне любая складка заметнее. Обувь для съёмки принесите в пакете и надевайте уже на месте: уличные подошвы оставляют следы на белом полу. Отрепетируйте несколько поз в полный рост — шаг, разворот через плечо, руки в карманах, опора на одну ногу. Ростовой кадр без позы выглядит как снимок на документы. Если планируете движение, выбирайте ткань, которая красиво летит: плиссе, шифон, широкий подол. И помните, что часть оплаченного времени уйдёт на то, чтобы выставить свет и выровнять фон, поэтому бронируйте с запасом.

Перед арендой циклорамы задайте студии несколько вопросов. Первый — размеры: ширина фона, длина зала от стены до противоположной стороны и высота потолка; по ним понятно, сможет ли фотограф отойти на нужный объектив для съёмки в полный рост. Второй — цвет и состояние: попросите свежие фото без обработки, на них видны следы подошв, трещины в скруглении и пятна краски. Третий — свет: сколько приборов входит в аренду, есть ли среди них источники для фона, большие модификаторы, соты и шторки, а для чёрного фона — флаги. Четвёртый — правила пола: в чём можно ходить, разрешена ли обувь, берут ли плату за покраску, если фон испачкан. Пятый — время: входят ли подготовка и уборка в оплаченные часы. Шестой — бытовое: гримёрка, рейлы для одежды, отпариватель, зеркало в полный рост, чтобы проверить образ перед выходом в кадр. Если снимаете каталог одежды, уточните, где разместить вещи, чтобы они не мялись и не попадали в отражение, и можно ли закрепить на полу метку для модели, чтобы вся серия вышла в одном масштабе.