Фотофон — какие бывают фотофоны и какой выбрать для съёмки

Это инструмент фотографа, а не декорация для гостей. Его задача — убрать из снимка розетки, батарею и угол шкафа и оставить поверхность, которой управляют светом.

На практике фон делает четыре вещи:

• Отделяет силуэт: тёмное пальто на светлом поле читается целиком, на пёстрой стене контур теряется.
• Задаёт тон кадра. Белый даёт воздух, графитовый — плотность и строгость, приглушённый цветной — настроение бренда.
• Держит серию в одном ключе: двадцать вещей на одинаковом фоне выглядят каталогом, а не случайными снимками.
• Облегчает обработку — ровный однотонный фон проще чистить и вырезать.

Фотозона устроена иначе: это декорация на празднике, в школе или магазине — баннер, арка из шаров, стенд с логотипом, — где снимается каждый желающий. Её собирают декораторы под конкретное событие, и свет там какой придётся.

Ближайший родственник фотофона — циклорама в фотостудии: стену и пол там сводят плавным изгибом и красят. Рулон бумаги, спущенный со стойки на пол, повторяет этот эффект в пределах одного кадра — горизонт исчезает, — но его можно свернуть и увезти.

Материал фотофона определяет, сколько фон прослужит, как он поведёт себя под светом и что на нём можно снимать. Коротко — в таблице.

Бумажный фотофон — рабочая лошадка студий. Матовая поверхность не бликует, тон ровный по всей ширине. Ходовые размеры — 1,35 × 11 м и 2,72 × 11 м, встречаются промежуточные 2–2,18 м и широкие рулоны больше 3,5 м под групповые кадры. Испачканный край отрезают и отматывают свежий.

Виниловый моется губкой, поэтому его берут под обувь, косметику и съёмки с детьми. Минус — блик: на глянцевом виниле софтбокс отражается светлым пятном, для одежды нужен матовый.

Тканевый складывается в сумку и выручает на выездах. Муслин с разводами краски — классика художественного портрета, бархат и велюр поглощают свет и дают чёрный без серой дымки. Главная беда ткани — складки, которые камера видит лучше глаза.

Пластиковый лист из ПВХ, полистирола или акрила держит изгиб от стены к столу. Глянцевый пластик даёт зеркальное отражение под флаконом или туфлей, матовый — чистый фон без горизонта.

Печатные фотофоны «под бетон» и «под дерево»

Для раскладок и предметки берут виниловые листы с напечатанной фактурой: бетон, мрамор, состаренная доска, штукатурка, плитка. Ходовые форматы — квадраты 50 × 50 и 60 × 60 см, бывают полотна крупнее, а угловые варианты дают стену и пол одним листом. Подбирайте масштаб рисунка к вещи: доска шириной с ладонь под серьгами выглядит как пол комнаты, а под кроссовками — как настил веранды.

Для одежды надёжнее всего белый с отдельной подсветкой или светло-серый, для портрета — средне-серый, для делового снимка — светлый нейтральный. Цвет фотофона подбирают не к цвету вещи, а к её светлоте: фон должен отличаться от изделия на две-три ступени светлоты.

• Белый — каталожный стандарт и светлый воздушный портрет. Без отдельного прибора, направленного на фон, он выходит серым, а светлая вещь на нём теряет край.
• Светло-серый — безопасный выбор для одежды: белая рубашка сохраняет контур, а вырезка проходит без рваного края.
• Средне-серый — один фон на много задач. Подсветили — светлеет почти до белого, убрали свет — уходит в графит.
• Чёрный — для портрета в низком ключе. Тёмная одежда на нём сливается, нужен контровой свет по плечам.
• Цветной — приглушённые тона: пыльно-голубой, оливковый, терракота. Насыщенный красный и травяной зелёный почти всегда дают рефлекс.

Бежевый тренч на бежевом фоне превращается в пятно, хотя по цвету всё сочетается. Для портрета на резюме берут светло-серый или голубовато-серый: лицо выходит вперёд, а фон не спорит с костюмом. Требования к такому кадру собраны в материале про фото на резюме и деловой портрет.

Как не получить цветной рефлекс на ткани

Рефлекс — цветной оттенок, который фотофон отбрасывает на человека и вещь. Свет от прибора отражается от окрашенной бумаги, и белый воротник зеленеет, подбородок на красном фоне розовеет, а подол платья на цветном подмёте меняет оттенок.

Что помогает:

1. Отодвиньте модель от фона. Отражённый свет быстро слабеет с расстоянием: в полуметре от зелёной бумаги рефлекс виден сразу, в двух метрах он заметно слабее.
2. Светите фон отдельно. Основной свет направляйте на модель, а фон подсвечивайте своим прибором — так меньше паразитного света от бумаги.
3. Поставьте чёрные щиты по бокам. Лист чёрного пенокартона между фоном и моделью срезает отражение.
4. Ставьте баланс белого по серой карте в руках модели, а не по фону.
5. Проверьте белую вещь первой. На ней рефлекс заметнее всего: если чист белый воротник, чисты и остальные.

Узкого бумажного фотофона шириной 1,35 м хватает на портрет по грудь или по пояс, на кадр сидя, предметку и раскладки. Для человека в полный рост, пары или движения нужен рулон 2,72 м.

Фон стоит дальше модели, поэтому в кадр попадает больше фона, чем кажется. Пример для вертикального ростового кадра на объектив 50 мм в пересчёте на полный кадр:

• камера стоит примерно в 3 м от модели ростом 170–180 см;
• до бумаги ещё 1,5–2 м, чтобы не было тени и рефлекса;
• на этом расстоянии кадр захватывает 2,2–2,4 м ширины фона.

Узкий фотофон закончится раньше края кадра, и в снимке появится стена. Длинный объектив сужает охват, но для ростового кадра узкой бумаги не хватает и на 85 мм.

Глубина комнаты для такой съёмки — не меньше 5–6 м, потолок желательно от 2,7 м. Бумагу спускают на пол «подмётом» на 2–3 м, чтобы модель стояла на фоне, а не у его края. Перекладина стойки должна быть длиннее рулона.

Для части задач физический фотофон можно не ставить: фон в готовом кадре рисует нейросеть, поэтому заломов бумаги и стены за краем рулона там просто нет. Исходные снимки по-прежнему делают на фоне.

Где обходятся без фотофона:

• Карточки одежды. Нейрофотосессия одежды на ИИ-моделях показывает вещь на ИИ-модели для карточки маркетплейса. Студию с моделью для таких кадров бронировать не нужно, но снимок самой вещи всё равно понадобится.
• Свой портрет. В ИИ-фотосессии по фото есть деловые стили — хедшоты для резюме, сайта компании и личного бренда.
• Вещи для гардероба и модели. В AI Dressup удаление фона включается переключателем при загрузке вещи в гардероб и при создании модели; отдельного инструмента для любой фотографии нет.

Где фон остаётся: исходный снимок вещи. Вырезка опирается на контраст края, поэтому белую рубашку у белой стены нейросеть отделяет хуже, чем на сером фотофоне. Если на исходнике ткань уже позеленела от фона, этот оттенок легко принять за цвет изделия — снимайте вещь на нейтральном фоне и сверяйте цвет кадра с образцом в руках.

• Модель вплотную к фону. Тень ложится на бумагу, а цвет фона — на одежду. Минимум — полтора метра.
• Белый фотофон без своего света. Получается серый, грязный по краям. Нужен отдельный прибор или пара.
• Глянцевый винил под одежду. Блик от софтбокса ложится пятном прямо за плечами.
• Залом и складка. Рулон, сплющенный при хранении, даёт полосу через весь кадр. Храните бумагу на стойке или стоя, ткань — отпаривайте.
• Фон одной светлоты с вещью. Тёмно-синий костюм на графитовом поле теряет плечи.
• Слишком мелкий или крупный рисунок. Печатная доска с повторяющимся узором выдаёт себя на втором кадре серии.
• Требования площадок. Маркетплейсы задают требования к фону главного фото и обновляют их — перед съёмкой партии сверяйтесь со справкой продавца.

• Циклорама — стационарная бесшовная стена, которую фотофон с подмётом повторяет в пределах кадра.
• Студийный свет — схема приборов, от которой зависит, каким фон выйдет в кадре: белым, серым или с градиентом к краям.
• Предметная съёмка — жанр, где фон нужен ровным и без событий, а печатные текстуры работают на имиджевые кадры.
• Удаление фона — шаг обработки, после которого исходный фон заменяют на нужный.
• Хромакей — зелёный или синий фон под замену; на ткани он даёт тот же рефлекс, что и любой насыщенный фон.

Хороший фотофон незаметен: зритель смотрит на лицо и вещь, а не на складки за спиной.