Баланс белого — какой выставлять и как настроить в камере и на фото

Баланс белого выставляют под свет, в котором снимаете, а не под желаемое настроение. На улице в ясный полдень подходит пресет «солнце» или примерно 5200–5600 K. В пасмурный день свет холоднее, около 6500 K, и пресет «облачно» вернёт кадру тепло. В тени здания или дерева в солнечный день свет голубой, там нужны 7000–8000 K или пресет «тень». В помещении всё решают лампы: тёплые бытовые и лампы накаливания дают 2700–3200 K, нейтральные светодиодные — около 4000 K, студийные вспышки и дневные светодиодные панели — около 5500 K. Если в комнате одновременно горит люстра и светит окно, ни одно значение не сделает кадр ровным: выберите один источник и уберите второй. Для серии товаров не оставляйте автоматику: она пересчитает каждый кадр заново, и фон в карточке выйдет разного оттенка. Надёжнее снять серую карту в первом кадре и задать по ней ручную настройку — тогда угадывать цифры на шкале вообще не придётся.

В большинстве фотоаппаратов баланс белого задаётся в меню съёмки или отдельной кнопкой WB. Уровней три. Первый — автоматический режим AWB, камера решает сама. Второй — пресеты со значками солнца, облака, тени, лампы накаливания, люминесцентной трубки и вспышки. Третий — ручная настройка: ввод температуры в кельвинах (пункт обычно обозначен буквой K) или замер по эталону. Для замера поставьте серую карту туда, где будет объект съёмки, снимите её крупно, без бликов и теней, затем в меню пользовательского баланса укажите этот кадр как эталон. В англоязычных меню пункт называется Custom WB или PRE, точный путь у Canon, Nikon, Sony и других марок различается — его лучше посмотреть в инструкции к своей модели. Настройка действует, пока не поменялся свет: переставили софтбокс или вышли из тени на солнце — повторите замер. При съёмке в RAW ошибку можно спокойно исправить потом, в JPEG — уже с потерями в качестве.

Серая карта — пластиковая или картонная пластина нейтрально-серого цвета без оттенка. Камера или редактор принимают её за эталон: всё, что сдвигает серый в сторону жёлтого, синего или зелёного, вычитается из всего кадра. Пользуются ей двумя способами. В камере карту снимают крупно в том свете, где будет стоять вещь или модель, и указывают этот кадр как эталон ручной настройки. В редакторе карту оставляют в первом кадре серии, щёлкают по ней пипеткой и переносят поправку на остальные кадры, снятые без изменения света. Держите карту ровно к объективу, без бликов, и снимайте новый эталон при каждой перестановке света. Карты часто продают как 18-процентные: эта цифра нужна для замера экспозиции, для цвета важна только нейтральность. Офисный белый лист вместо карты подойдёт в крайнем случае: в бумагу часто добавляют оптические отбеливатели, под дневным светом и вспышкой они светятся голубым, и поправка по такому листу выходит теплее нужной. Для каталога одежды лучше один раз купить карту или цветовую мишень.

В Lightroom откройте модуль коррекции и найдите блок баланса белого. Самый быстрый способ — пипетка: щёлкните ей по нейтральному участку кадра, например по серой карте, белой этикетке или белой ткани в тени, но не по пересвеченному месту. Если нейтрального предмета в кадре нет, работайте ползунками: кадр жёлтый — сдвигайте «Температуру» к синему, кадр зелёный — «Оттенок» к пурпурному. Для RAW температура показана в кельвинах, для JPEG — условными единицами от −100 до +100. Готовую поправку синхронизируйте на все кадры, снятые в том же свете, чтобы серия выглядела снятой в один день. В Photoshop тот же модуль открывается командой «Фильтр — Фильтр Camera Raw». Второй путь — корректирующий слой «Уровни» или «Кривые» и серая пипетка, которой отмечают нейтральную точку. Проверяйте результат на откалиброванном мониторе и сравнивайте с самой вещью при дневном свете: на глаз по памяти цвет почти всегда уходит в сторону, которая кажется приятнее, а не в ту, что верна.

Это переключатель в настройках камеры iPhone, в разделе записи видео; он появился в iOS 17. Обычно телефон во время записи постоянно пересчитывает баланс белого: повернули камеру от окна к лампе — и цвет ролика плавно уезжает то в синеву, то в желтизну. С включённой блокировкой настройка определяется в начале записи и держится до конца клипа. Это полезно, когда снимаете видеообзор вещи и поворачиваете её в руках: цвет ткани не будет меняться от секунды к секунде. На фотографии блокировка не действует, и задать конкретное значение в кельвинах с её помощью нельзя — она лишь фиксирует то, что камера посчитала в начале ролика. Поэтому перед записью наведите телефон на сцену с нормальным светом и нейтральными предметами в кадре и только потом нажимайте запуск. Если в первую секунду в кадре окажется, например, яркая оранжевая стена или зелёная листва, телефон закрепит ошибочную поправку на весь ролик, и исправлять её придётся уже в видеоредакторе.

В обычном режиме камера телефона выставляет баланс белого сама и ничего не спрашивает. Ручная настройка, как правило, есть в режиме «Про» или «Профессиональный»: на многих Android-смартфонах, в том числе Samsung и Xiaomi, там есть пункт WB с пресетами и шкалой в кельвинах. Названия пунктов зависят от модели и версии прошивки. В штатной камере iPhone ручной настройки для фото нет: цвет поправляют уже в приложении «Фото» ползунками «Теплота» и «Оттенок» или снимают в стороннем приложении с ручными режимами. Для съёмки одежды на телефон есть простой порядок: один источник света (лучше окно днём без прямого солнца), отключённые фильтры и режим улучшения, вещь на нейтральном фоне, в первом кадре — серая карта. Если телефон умеет снимать в RAW, включите этот формат: цвет тогда меняется после съёмки без потерь. И проверяйте результат не только на экране телефона: Night Shift, True Tone и режимы защиты зрения меняют цвета на экране, хотя в самом файле они остаются прежними.

Это три разных параметра, а путают их потому, что все три меняют вид снимка. Экспозиция — количество света, попавшего на матрицу: её задают выдержка, диафрагма и ISO, и от неё зависит, светлым или тёмным выйдет кадр. ISO — усиление сигнала матрицы: чем выше значение, тем светлее снимок при том же свете и тем больше шума. Баланс белого яркость не меняет, он отвечает только за цвет: какой оттенок считать нейтральным и как сдвинуть остальные. На практике параметры влияют друг на друга. Пересвеченная белая рубашка теряет детали во всех каналах, и пипетке уже не за что зацепиться. Тёмный кадр после вытягивания в редакторе показывает цветной шум, похожий на ошибку цвета. При высоком ISO в тенях появляются цветные пятна. Поэтому порядок на съёмке такой: сначала правильная экспозиция и минимальное ISO, при котором кадр не смазан, потом настройка цвета по эталону. Для каталога одежды на штативе ISO держат на минимальном рабочем значении камеры, а недостаток света добирают выдержкой или мощностью источников.

В JPEG камера сразу применяет баланс белого и сжимает файл до 8 бит на канал, лишние данные выбрасываются. Сдвинуть такой кадр на пару сотен кельвинов можно без заметных потерь, но сильная ошибка, например съёмка под лампой накаливания с пресетом «солнце», правится плохо: синий канал почти пуст, при вытягивании появляются шум, полосы на плавных переходах и грязные тени, а белое становится сероватым. RAW хранит данные матрицы до обработки, обычно с глубиной 12 или 14 бит, и цветовая настройка записана в нём только как параметр. Редактор пересчитывает цвета заново, поэтому значение можно менять сколько угодно и без потерь — хоть 3000 K, хоть 7000 K. Для съёмки товара это страховка: если свет поменялся посреди серии или автоматика сработала по-разному, всё выравнивается одной синхронизацией в редакторе. Минусы RAW — файлы в несколько раз тяжелее и требуют конвертации. В карточку маркетплейса всё равно уходит JPEG или другой формат площадки, но готовить его лучше из RAW с запасом по цвету.

Зелёный налёт почти всегда даёт свет, а не камера. Люминесцентные лампы и часть дешёвых светодиодов излучают с избытком в зелёной части спектра. Температура при этом может быть обычной, около 4000 K, поэтому ползунок температуры не помогает: нужна вторая ось баланса белого — оттенок, от зелёного к пурпурному. В редакторе сдвиньте его в пурпурную сторону, пока белая ткань или серая карта не станут нейтральными, или щёлкните пипеткой по нейтральному участку — она поправит обе оси сразу. В камере пресет «люминесцентная лампа» частично компенсирует зелень, а ручной замер по серой карте убирает её полностью. Второй источник зелени — рефлексы: листва за окном, зелёная стена, трава под моделью на уличной съёмке. Они окрашивают светлую одежду и кожу на отдельных участках, и общая поправка тут не справится: нужна маска на участок или другая точка съёмки. Для каталожных фото проще сразу сменить источник света: лампы с индексом цветопередачи от 90 и нейтральные стены рядом решают проблему ещё до редактора.