Ракурсы съёмки — какие бывают, как называются и как снимать человека

Ракурс в фотографии — это точка, откуда камера смотрит на объект: выше или ниже его, прямо, сбоку или со спины. Проще всего понять на примере. Сфотографируйте стоящего человека с высоты своего роста, а потом присядьте и снимите ещё раз с уровня его пояса. На втором кадре ноги длиннее, а фигура вытянута, хотя ни человек, ни одежда не изменились — изменилось только положение камеры. Происходит это потому, что всё, что ближе к объективу, выходит крупнее. Поэтому у ракурса всегда две составляющие: высота камеры и сторона, с которой она смотрит, — анфас, три четверти, профиль, спина. Чем ближе камера к человеку, тем сильнее разница между ракурсами; с нескольких метров смена высоты почти не заметна. Когда фотограф просит «другой ракурс», он хочет, чтобы камера встала в другое место, а не чтобы модель поменяла позу.

Ракурсы описывают двумя признаками: высотой камеры и стороной, с которой она смотрит на объект. По высоте различают съёмку на уровне глаз, когда объектив на высоте глаз героя и пропорции выглядят привычно; верхний ракурс, когда камера выше и смотрит вниз; нижний, когда она ниже и смотрит вверх. Крайние варианты называют съёмкой с высоты птичьего полёта (строго сверху, так снимают раскладку вещей) и лягушачьей перспективой (с уровня земли). Отдельно стоит голландский угол — кадр, наклонённый вокруг оси объектива так, что горизонт завален. По стороне обхода выделяют фронтальный ракурс, или анфас, три четверти — поворот примерно на 45 градусов, профиль и вид со спины. В англоязычных уроках и раскадровках те же ракурсы называют eye level, high angle, low angle, bird's-eye view, worm's-eye view и Dutch angle (он же canted angle). Для съёмки одежды чаще всего нужны нейтральная высота и все четыре стороны обхода, а экстремальные варианты оставляют для имиджевых кадров и лукбука.

Эти слова часто используют как синонимы, но в фотографической терминологии у них разные роли. Точка съёмки — место, где стоит камера: направление на объект, высота и расстояние до него. Угол съёмки — наклон оптической оси: камера смотрит вниз, вверх или прямо; иногда так называют и поворот камеры относительно объекта. Ракурс — результат этих двух решений, то, как объект выглядит с выбранной точки: насколько сократились дальние части и укрупнились ближние. Поэтому одна и та же высота камеры даёт сильное искажение с метра и почти незаметное с пяти метров. На практике удобно думать так: точку и угол выбирает фотограф, а ракурс видит зритель. Если нужно, чтобы одежда на фото выглядела как в жизни, задайте точку (три-четыре метра, уровень пояса) и угол (камера без наклона), и картинка получится нейтральной. Если нужен эффект — выразительная фигура, длинные ноги, — меняют высоту камеры и подходят ближе.

Нижний ракурс — съёмка, когда камера стоит ниже объекта и смотрит вверх. Ближе всего к объективу оказываются стопы и колени, поэтому ноги в кадре вытягиваются, фигура кажется выше, а человек — увереннее и значительнее. В фэшн-съёмке в полный рост камеру часто опускают до уровня колен ради этих пропорций, а в рекламе обуви — почти до пола, чтобы показать каблук и подошву. У приёма есть цена. Чем ниже и ближе камера, тем крупнее низ лица и шея, а верх головы уходит вдаль; в портрете крупным планом это редко нравится самому герою. Вещи тоже меняются: юбка-трапеция кажется шире у подола, брюки — длиннее, чем есть. Для карточки товара умеренно низкая точка, на уровне пояса или бёдер, полезна: она компенсирует привычку снимать с роста фотографа. А экстремально низкую камеру лучше оставить для лукбука и кампейна, где важно настроение, а не точная длина изделия.

Фронтальный ракурс — съёмка прямо напротив объекта, когда оптическая ось перпендикулярна его лицевой стороне. Для человека это анфас: лицо и корпус развёрнуты к камере. Такой кадр показывает симметрию и всё, что находится спереди: застёжку, принт, карманы, линию выреза. Поэтому фронтальный кадр — основа каталожной съёмки и частый первый снимок в карточке одежды. Минус в том, что он плоский. Объём вещи почти не читается, корпус выглядит шире, а прямой жакет превращается в прямоугольник. Фотографы обычно дополняют анфас кадром в три четверти: тот же объект, повёрнутый примерно на 45 градусов, сразу показывает толщину ткани, посадку и форму. Фронтальный вид особенно важен как исходник для нейросети: вещь, снятая прямо, целиком и без наклона камеры, воспроизводится точнее, чем кадр под углом, где часть деталей скрыта или сокращена перспективой.

В предметной съёмке набор видов подбирают под категорию товара, но внутри категории держат одинаковым для всех артикулов, чтобы каталог выглядел ровно. Универсальная база — фронтальный кадр, три четверти, вид сбоку и деталь крупно. Плоские вещи вроде трикотажа, белья и мелких аксессуаров часто снимают строго сверху, раскладкой. Обувь — внешним профилем, в три четверти спереди, с пятки и со стороны подошвы. Сумки — фронтально, в три четверти и с открытым отделением. Одежду, которой нужен объём, снимают на манекене, а потом убирают его при обработке. Высоту камеры выбирают по середине товара: если смотреть на высокий предмет сверху, его вертикали начнут сходиться книзу. Задайте один раз высоту штатива, расстояние и место товара в кадре, отметьте их на полу или столе и не меняйте до конца партии. Тогда новые позиции, снятые через месяц, встанут в сетку магазина без разнобоя по размеру и перспективе.

Для портрета базовый вариант — камера на уровне глаз или немного выше: пропорции лица выглядят привычно, взгляд направлен в объектив без напряжения. Разворот в три четверти делает лицо и корпус объёмнее, профиль подчёркивает линию носа, подбородка и шеи. Для кадра в полный рост камеру опускают к уровню пояса или бёдер — так фигура не укорачивается, а ноги сохраняют реальную длину. Съёмка сверху вплотную увеличивает голову и уменьшает ноги, съёмка снизу вплотную вытягивает фигуру, но укрупняет низ лица. Многое решает и расстояние: чем дальше камера, тем мягче любые искажения, а длинный фокус как раз позволяет отойти, не теряя крупность кадра. Ракурс работает вместе с позой: перенос веса на одну ногу и разворот корпуса меняют фигуру в кадре так же сильно, как высота камеры. Если человек скован перед объективом, начните с нейтрального уровня глаз и трёх четвертей — это самая спокойная комбинация, а отклонения подбирайте, когда нужен конкретный эффект.

Правильный ракурс — тот, который решает задачу кадра, поэтому начинают с вопроса, зачем нужен снимок. Если надо показать вещь честно, как в карточке товара, выбирайте нейтральную высоту по середине объекта, камеру без наклона и расстояние три-четыре метра для полного роста. Если нужен характер — выразительная фигура, динамика, настроение лукбука, — уходите выше или ниже и подходите ближе. Дальше проверьте три вещи. Первая — горизонт: если он завален случайно, кадр выглядит небрежным, а не смелым. Вторая — края кадра: на широком угле там растягиваются руки, рукава и подол. Третья — фон: при смене точки в кадр входят окна, розетки, потолок, соседняя мебель. Удобный тренировочный приём — снять одну позу с трёх высот, на уровне глаз, груди и пояса, и сравнить кадры рядом на экране. После двух-трёх таких серий разница становится видна заранее, ещё до нажатия на спуск.

Один кадр показывает объект только с одной стороны и в одной перспективе, поэтому серию снимают с разных ракурсов: из неё зритель складывает полное представление. В карточке одежды это прямая экономия на вопросах: вид сзади показывает спинку и шлицу, вид сбоку — объём и длину, деталь — ткань и фурнитуру. Без этих кадров покупатель додумывает сам и нередко ошибается. Разные точки нужны и при съёмке людей: в портфолио, в фото для сайта компании, в семейной серии. Кадры, снятые с одного места, сливаются, а смена высоты и стороны делает серию живой. Есть и практическая причина, о которой вспоминают поздно: доснять забытый вид через неделю трудно — сменится свет, вещь уедет на склад, модель будет занята. Поэтому все нужные виды записывают в шот-лист до начала съёмки. В ИИ-съёмке дополнительный кадр исходника, например со спины, помогает нейросети точнее повторить вещь, а не дорисовывать её по догадке.